内容简介
《电影理论读本（修订版）》是为了与电影理论的新动态、电影技术和美学、电影产业的新发展相适应而编选的电影理论“新读本”，在拓展选集思路的前提下，破除“纯理论”樊篱，增加“实践型”文本，建立一个由媒介、语言、纪录、纪实、作者、类型、明星、叙事、经济、历史、性别、心理、意识形态组成的章节体例，通过工业与艺术、技术与文化、身份与表达、影像与社会等理论层面展现各类研究观点，呈示电影言说的多样路径，旨在为电影研究提供更加开阔的话语平台和更加宽泛的问题意识。
新读本”中，既囊括了巴拉兹·贝拉、爱森斯坦、巴赞、爱因汉姆、格里尔逊、麦茨、德勒兹等电影理论家的经典作品，又加入了汤姆·冈宁、比尔·尼克尔斯、大卫·波德维尔、米莲姆·汉森、齐泽克等新一代学者的重要文章。面对新的影像生产与作品对象，希望能够为研究者提供更为多元化的思维方式和理论武器。
目录
前言 1
第一章 电影媒介 1
可见的人类 ［匈］巴拉兹·贝拉 4
上镜头性 ［法］路易·德吕克 9
电影不是戏剧 ［意］里乔托·卡努杜 18
电影，心理学 ［德］于果·明斯特伯格 24
电影（修正稿） ［德］鲁道夫·爱因汉姆 37
电影中的风格和媒介 ［美］欧文·潘诺夫斯基 49
第二章 电影语言 61
电影修辞问题 ［俄］鲍里斯·艾亨鲍姆 65
在单镜头画面之外 ［苏联］谢尔盖·爱森斯坦 83
电影语言的演进 ［法］安德烈·巴赞 97
电影符号学的若干问题 ［法］克里斯蒂安·麦茨 107
第三章 电影与纪录 119
论纪录片 ［苏联］吉加·维尔托夫 122
纪录片的首要原则 ［英］约翰·格里尔逊 133
没有记忆的镜子——真实、历史与新纪录电影 ［美］琳达·威廉姆斯 144
为什么道德问题是制作纪录片的关键问题？ ［美］比尔·尼克尔斯 160
第四章 电影与现实 173
对现实主义的各种解释 ［法］亨利·阿杰尔 177
摄影影像的本体论 ［法］安德烈·巴赞188
完整电影”的神话 ［法］安德烈·巴赞 195
《从卡里加利到希特勒》引言 ［德］齐格弗里德·克拉考尔 199
物质现实的复原 ［德］齐格弗里德·克拉考尔 206
第五章 电影作者论 217
摄影机—自来水笔：新先锋派的诞生 ［法］亚历山大·阿斯特吕克 220
论作者策略 ［法］安德烈·巴赞 223
1962年的作者论笔记 ［美］安德鲁·萨里斯233
作者论 ［英］彼得·沃伦 237
有关作者身份的一些概念 ［英］爱德华·巴斯科姆 249
第六章 电影叙事学 259
电影话语与叙事：两种考察陈述问题的方式 ［法］弗朗索瓦·若斯特 261
电影的叙事手段——戏剧化的序幕、倒叙、预叙和视点 ［美］贝纳德·迪克268
现代电影与叙事性 ［法］克里斯蒂安·麦茨276
叙事世界 ［美］大卫·波德维尔 299
第七章 电影类型学 313
电影类型与类型电影 ［美］托马斯·沙茨 316
电影身体：性别、类型与滥用 ［美］琳达·威廉姆斯 336
作为一种电影实践模式的艺术电影 ［美］大卫·波德维尔 348
第八章 电影明星学 359
明星作为明星 ［英］理查德·戴尔 363
明星制度与好莱坞 ［美］杰里米·G·巴特勒 371
纳粹明星与女性表征 ［美］安特耶·阿舍得 386
第九章 电影经济学 395
思考电影经济学 ［法］洛朗·克勒通 398
电影宏观经济学——原理 ［美］哈罗德·沃格尔 407
商业议题与商业策略 ［加］考林·霍斯金斯等 414
高概念：当前的市场策略 ［美］盖瑞·霍朋斯坦 429
第十章 电影历史学 437
研究电影史 ［美］罗伯特·艾伦 道格拉斯·戈梅里 439
吸引力电影：早期电影及其观众与先锋派 ［美］汤姆·冈宁 453
试论作为白话现代主义的上海无声电影 ［美］米莲姆·布拉图·汉森 460
电影：历史文献 ［法］马克·费罗 474
第十一章 电影与精神分析489
精神分析与电影：想象的表述 ［美］查尔斯·F·阿尔特曼 492
关于希区柯克电影 ［斯洛文尼亚］斯拉沃热·齐泽克 504
第十二章 电影与性别研究519
视觉快感和叙事性电影 ［英］劳拉·穆尔维 522
同性恋理论与批评 ［荷兰］安内柯·斯梅利克 532
酷儿理论 ［美］亚历山大·多蒂 549
第十三章 电影与意识形态批评 557
基本电影机器的意识形态效果 ［法］让-路易·博德里 561
约翰·福特的《少年林肯》 ［法］《电影手册》编辑部 571
电影、思维与政治 ［法］吉尔·德勒兹 604
出版后记 625
