戴锦华《电影批评》

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《电影批评（第二版）》较之将影片文本当作理论的跑马场或演武场，反其道而行之，将影片文本怍为触摸、进入理论——不仅是电影理论，也是20世纪文学、文化理论的路径，倒更为恰切和有趣。这次序倒置的力法论演练，给了我们学习理论、同时游戏理论的空间和可能：借助理论，而不拘泥理论，让想象力飞扬，鼓励创造性的理论误读。

第一章　电影的视听语言与叙事分析：《小鞋子》

第一节　电影语言与叙事组合段理论

第二节　伊朗电影与《小鞋子》的叙事结构

第三节　叙事·表意·修辞

第二章　电影作者论与文本细读：《蓝色》

第一节　“电影作者论”及其矛盾

第二节　电影作者：基耶斯洛夫斯基

第三节　《蓝色》：主题与色彩

第四节　生命与死亡的变奏

第三章　叙事学理论与世俗神话：《第五元素》

第一节　叙事学的基本分析类型

第二节　叙事范式与批评实践

第三节　类型的变奏与类型的意义

第四章　精神分析、女性主义与银幕之梦：《香草天空》

第一节　梦·释梦与电影

第二节　精神分析女性主义的电影理论

第三节　《香草天空》与梦的套层结构

第四节　男性的噩梦与成长故事

第五章　精神分析的视野与现代人的自我寓言：《情书》

第一节　“镜像”理论与第二电影符号学

第二节　爱情故事或自我寓言

第三节　记忆的葬埋与钩沉

第四节　结局与结语

第六章　意识形态批评：《阿甘正传》

第一节　意识形态·政治·社会

第二节　《阿甘正传》：成功而及时的神话

第三节　重写的历史与讲述神话的年代

第七章　第三世界寓言与荒诞诗行：《黑板》

第一节　“第三世界理论”的前提

第二节　《黑板》的寓言

第三节　寓言的寓言

第八章　影片分析举隅Ⅰ：《人·鬼·情》

第一节　女性的主题

第二节　自抉与缺失

第三节　拯救的出演与失落

第九章　影片分析举隅Ⅱ：《盗梦空间》

第一节　雾非雾

第二节　梦非梦

第三节　花非花

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