内容简介
本书力求突破现有的阐释框架,而去重新建构西方电影理论史。
简要地说,所谓电影理论,就是关于电影的理论阐释;而所谓电影理论史,就是研究者根据某种观念作为评判标准,对电影理论的发展历史作出了阐释和评价。
显而易见,要对电影理论的发展历史进行阐释了评价,首先牵涉到的,就是如何理解“电影”和“电影理论”的问题。然而“电影”却是个比较复杂的概念。电影是审美现象也是社会现象,电影是技术也是企业,电影是媒介也是语言,它从资本、制作到发行、放映,从政治、经济到历史、法律,从哲学、美学到文学、艺术,从教育片、新闻片到科技片、故事片等等,都是可以独自成为系统,包含着丰富的、多层次的内涵;同样地,他们也可以从这些不同的方面去研究电影、阐释电影,从而也形成不同内涵的“电影理论”。
目 录
绪论:趋向电影真理的努力探索
一、不能忽视“电影作为艺术”理论
二、阐释电影艺术形式的审美创造
三、关于经典电影理论的几个问题
四、电影理论发展的传承与转向
五、电影本体·电影叙事·电影真实
六、电影研究在回归电影本体
第一章 “电影作为艺术”理论
第一节 社会、哲学与文艺背景
第二节 先驱者的电影理论
第三节 巴拉兹:从“微相学”到视觉文化
第四节 受因汉姆:作为艺术的电影
第五节 艺术本体的电影理论探索
第二章 电影蒙太奇理论
第二节 普多夫金:叙事蒙太奇
第三节 爱森斯坦:理性蒙太奇
第四节 重构现实:构成式现实主义
第三章 电影纪实理论
第二节 巴赞:摄影影像的本体论
第三节 克拉考尔:物质现实的和昨原
第四节 再现现实:现象学现实主义
第四章 电影结构主义符号学理论
第二节 麦茨与电影符号学理论
第三节 电影叙事学理论
第四节 精神分析学电影理论
第五节 电影理论的转向、拓展与不足
参考文献要目
后记
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