商品介绍
一九六四年，中央音乐学院编写了试用教材《外国音乐史（欧洲部分）》，当时曾少量内部印发，以征求意见。由于近年来读者急需这方面的书籍，我们决定基本上保持原书内容，改名为《欧洲音乐史》，予以出版。出版前曾由张洪岛同志校阅，在个别文字上作了修改。
本书由张洪岛主编，参加编写的还有陈宗教、汪毓和、于润洋等同志。
《欧洲音乐史》详细地介绍了欧洲音乐的历史，从古代希腊音乐谈起，一直讲到当代的欧洲音乐，并分类详述了欧洲各国音乐在不同时期的发展状况及著名人物，全书既有一定理论深度，又通俗易懂，可帮助读者对欧洲音乐的发展及现状有一个全面的了解。
目 录
第一编 古代奴隶社会时期
一、古代希腊音乐
二、古代罗马音乐
第二编 封建社会时期
一、封建社会时期
二、封建社会全盛时期
第三编 从封建社会向资本主义社会过渡时期
第一章 文艺复兴时代
一、法国和意大利的“新艺术”
二、尼德兰乐派
三、宗教改革与新教圣咏
四、法国歌谣曲
五、意大利牧歌
六、帕勒斯特里那与罗马乐派
七、威尼斯乐派
八、奥兰尔多．第．拉索
九、十七世纪以前的器乐
十、文艺复兴时代的音乐理论
第二章 十七世纪至十八世纪上半叶
一、意大利歌剧
二、法国歌剧
三、波赛尔与英国歌剧
四、德国歌剧
五、康塔塔与清唱剧
六、器乐
1．风琴音乐
2．古钢琴音乐
3．器乐合奏
4．小提琴音乐
第三章 亨德尔与巴赫
一、亨德尔
二、巴赫
第四编 资本主义社会时期
第一章 十八世纪下半叶
一、总论
二、喜歌剧的发展
1．意大利喜歌剧
2．法国喜歌剧
3．德国喜歌剧
三、格鲁克的歌剧改革
四、十八世纪交响乐和奏鸣曲的发展
五、海顿
六、莫扎特
七、法国资本阶级革命时期的音乐
第二章 贝多芬
第三章 十九世纪上半叶
一、浪漫主义
二、舒柏特
三、德．奥歌剧
四、门德尔松与舒曼
五、意大利歌剧
六、法国歌剧
七、肖邦与波兰音乐
八、李斯特与匈牙利音乐
第四章 十九世纪下半叶
一、总论
二、德．奥音乐
1．瓦格纳
2．勃拉姆斯
3．奥地利的轻音乐
三、意大利音乐
四、法国音乐
五、西班牙音乐
六、捷克音乐
1．斯美塔那
2．德奥夏克
七、北欧音乐
八、俄罗斯音乐
1．格林卡
2．达尔戈梅斯基
3．谢洛夫
4．安东．鲁宾斯坦
5．“强力集团”
6．柴可夫斯基
第五章 十九世纪末二十世纪初
一、总论
二、法国音乐
1．鲍狄埃与狄盖特
2．法国民族乐派
3．德彪西与拉威尔
三、德国音乐
1．沃尔夫
2．玛勒尔与斯特劳斯
四、意大利音乐
五、俄罗斯音乐
1．十九世纪八十至九十年代
2．二十世纪初
六、波兰音乐
七、捷克音乐
八、匈牙利音乐
附录：部分谱例（选自达维逊、阿培尔合编的《音乐史谱例选集》）
免费试读（部分内容）
第一编 古代奴隶社会时期
在欧洲古代奴隶占有制度时期的文化中，古代希腊和古代罗马的文化占着重要的地位。
奴隶占有制度的社会特征是：“富人和穷人，剥削者和被剥削者，享有完全权利的人和毫无权利的人，他们彼此间的残酷阶级斗争，这就是奴隶制度的情景。”
在这样的社会制度下，统治阶级利用文化（包括音乐在内）作为维护其统治的工具。而人民创造了大量优秀的文化财富。
古代希腊和古代罗马的文化，曾受到古代东方文化的影响。古代希腊和古代罗马的文化，是现代欧洲文化的渊源。
马克思在《政治经济学批判导言》中，论述古代希腊文化艺术、神话史诗时，谈到这些作品至今“还继续给我们以艺术的享受，而且在某些方面还作为一种标准和一种不可企及的规范。”恩格斯在《自然辩证法》中，论述古代希腊文化时，谈到“这个小民族的成就，……他们的无所不包的才能与活动，保证了他们在人类发展史上为其他任何民族所不能要求的地位。在希腊哲学的多种多样的形式中，差不多可以找到以后各种世界观的胚胎和发生过程。”
由千古代奴隶社会的音乐资料很少保留下来，所以我们只能从一些文物上面考察当时的音乐情况。总的看来，当时音乐所起的社会作用是很显著的。一方面统治者使其为他们的政权服务；另一方面人民也通过音乐，反映了自己对生活的感受和朴素的理想。从现存的大量的古代民歌中，不难看出，统治阶级的宫廷、庙宇、祭祀的音乐生活和民间的音乐生活截然不同。
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