中国电视纪录片史论

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中国电视纪录片近50年的历程，是一个个回归过程。由政治回归到人性；由虚幻的英雄回归到生活中的个人；由空洞的说教回归到真实的记录；由边缘回归到社会现实；由个人化的行为回归到社会化的责任，等等。一步步都是对于纪录片本体和本性的探寻和归依。
　　本书根据风格、类型、功能等彼此关联映照的多种环境因素，把近50年的中国电视纪录片分为四个不同时期。虽然各个时期都有各自的明显特征，相互之间却也不乏勾连。在近50年的时间里，中国纪录片从政治化逐步演变到社会化，其间可以解读、值得解读的内容很多。不过，其发展的总的轨迹是一个从国家工具形态逐步演变为大众媒介形态，从政治产品演变为文化产品，从国内走向国际，从民族走向世界，从个人行为走向社会行为的过程。

绪论——中国电视纪录片史的一种解读方式
第一篇政治化纪录片时期（1958-1977）
　1 1958年：烙印
　2 新闻纪录片时代
　3 定调：政治化主导
　4 国家话语权
　5 责任意识放大，主体意识缺失
　6 题材集中雷同，风格老套单一
　7 声画剥离
　8 灌输
　9 放映环境混杂，传播收效甚微
　10 案例解读之一：《收租院》
　11 国际纪录片与中国
第二篇人文化纪录片时期（1978-1992）
　1 1978年：‘原动力
　2 电视媒介的大众化
　3 第一次转型：人文观念的确立
　4 技术因素与纪实语言
　5 “民族精神”成为主题表征
　6 群体化话语
　7 多种样式纷呈
　8 系列化播出与角色换位
　9 案例解读之二：“地方台50分钟”
　10 案例解读之三：《话说长江》
　11 案例解读之四：《望长城》
　12 国际纪录片与中国
第三篇平民化纪录片时期（1993-1998）
　1 1993年：分立
　2 第二次转型：百姓意识与平民视角
　3 个人化话语
　4 “人”成为主题表征
　5 题材小型边缘化
　6 纪实成为主导
　7 淡化观念表达
　8 虚化现实背景
　9 回归本性与国际化方向
　10 群落现象与个人小作坊
　11 民间创作群体
　12 不同诉求之纪录片栏目
　13 纪录片之“独立”
　14 案例解读之五：康健宁
　15 案例解读之六：“纪录片编辑室”
　16 国际纪录片与中国
第四篇社会化纪录片时期：（1999-2004）
结语：回归与对应
参考文献
后记

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