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中国电视纪录片近50年的历程，是一个个回归过程。由政治回归到人性；由虚幻的英雄回归到生活中的个人；由空洞的说教回归到真实的记录；由边缘回归到社会现实；由个人化的行为回归到社会化的责任，等等。一步步都是对于纪录片本体和本性的探寻和归依。 本书根据风格、类型、功能等彼此关联映照的多种环境因素，把近50年的中国电视纪录片分为四个不同时期。虽然各个时期都有各自的明显特征，相互之间却也不乏勾连。在近50年的时间里，中国纪录片从政治化逐步演变到社会化，其间可以解读、值得解读的内容很多。不过，其发展的总的轨迹是一个从国家工具形态逐步演变为大众媒介形态，从政治产品演变为文化产品，从国内走向国际，从民族走向世界，从个人行为走向社会行为的过程。
目录
绪论——中国电视纪录片史的一种解读方式 第一篇 政治化纪录片时期（1958-1977） 1 1958年：烙印 2 新闻纪录片时代 3 定调：政治化主导 4 国家话语权 5 责任意识放大，主体意识缺失 6 题材集中雷同，风格老套单一 7 声画剥离 8 灌输 9 放映环境混杂，传播收效甚微 10 案例解读之一：《收租院》 11 国际纪录片与中国 第二篇 人文化纪录片时期（1978-1992） 1 1978年：‘原动力 2 电视媒介的大众化 3 第一次转型：人文观念的确立 4 技术因素与纪实语言 5 “民族精神”成为主题表征 6 群体化话语 7 多种样式纷呈 8 系列化播出与角色换位 9 案例解读之二：“地方台50分钟” 10 案例解读之三：《话说长江》 11 案例解读之四：《望长城》 12 国际纪录片与中国 第三篇 平民化纪录片时期（1993-1998） 1 1993年：分立 2 第二次转型：百姓意识与平民视角 3 个人化话语 4 “人”成为主题表征 5 题材小型边缘化 6 纪实成为主导 7 淡化观念表达 8 虚化现实背景 9 回归本性与国际化方向 10 群落现象与个人小作坊 11 民间创作群体 12 不同诉求之纪录片栏目 13 纪录片之“独立” 14 案例解读之五：康健宁 15 案例解读之六：“纪录片编辑室” 16 国际纪录片与中国 第四篇 社会化纪录片时期：（1999-2004） 结语：回归与对应 参考文献 后记
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