故事:材质、结构、风格和银幕剧作的原理

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商品介绍

内容简介
  自1997年初版以来,《故事》一直是全世界编剧的第一必读经典,至今,仍属于美国亚马逊最畅销图书中的Top1%。集结了罗伯特·麦基30年的授课经验,本书在对《教父》《阿甘正传》《星球大战》等经典影片的详细分析中,清晰阐述了故事创作的核心原理,其指导意义不应只被影视圈的人所认识,更应得到小说创作、广告策划、文案撰写人才的充分开发。
  2014年《故事》中文版全新修订升级,译者周铁东拥有深厚的国内外影视行业实践经验,文风犀利。新增58条专业术语和背景知识注释,补充了未被原书整理进附录部分的剧作资料,同步更新458条所涉及影片、作品的中文信息,采用特殊开本和全新的封面材质。

作者简介
  罗伯特·麦基
  生于1941年1月30日,剧作家,因连续剧《起诉公民凯恩》获得英国电影和电视艺术学院奖(BAFTA)。
  1981年,麦基受美国南加州大学邀请,开办“故事”培训班,随后创办全球性的写作培训机构,学员超过6万名。其中,60人获奥斯卡金像奖,170人获美国电视艾美奖,30位获美国编剧工会奖,26位获美国导演协会奖。
  麦基长期担任迪斯尼、派拉蒙、20世纪福克斯等机构的的专业顾问,被称为“编剧教父”、“上师们的上师”。
  译者 周铁东
  十年好莱坞影视工作经验,中国电影集团公司译审,《大众电影》《中国银幕》专栏作家,兼职教授。前中国电影海外推广公司总经理,现任北京新影联影业有限责任公司总经理。著有《号脉电影——周铁东电影杂论》。

目录
致中国读者
序言
PARTⅠ 作家和故事艺术
 CHAPTER 01故事问题
  故事的衰竭
  手艺的失传
  故事要领
  把好故事讲好
  故事与生活
  能力与天才
  手艺能将天才推向极致
PARTⅡ 故事诸要素
 CHAPTER 02结构图谱
  故事设计术语
  故事三角
  故事三角内的形式差异
  故事设计的政治学
 CHAPTER 03结构与背景
  向陈词滥调宣战
  背景
  创作限制原理
  调查研究
  创作选择
 CHAPTER 04结构与类型
  电影类型
  结构和类型的关系
  精通类型
  创作限制
  混合类型
  再造类型
  持之以恒的天赋
 CHAPTER 05结构与人物
  人物VS人物塑造
  人物性格揭示
  人物弧光
  结构和人物的功能
  高潮与人物
 CHAPTER 06结构与意义
  审美情感
  前提
  作为修辞的结构
  主控思想
  说教倾向
PARTⅢ 故事设计原理
 CHAPTER 07故事材质
  主人公
  观众纽带
  第一步
  人物的世界
  鸿沟
  关于风险
  进展过程中的鸿沟
  从里面写到外面
  鸿沟内的创造
  故事的材质和能量
 CHAPTER 08激励事件
  故事的世界
  作者资格
  激励事件
  故事脊椎
  求索
  激励事件的设计
  激励事件的定位
  激励事件的质量
  激励事件的创造
 CHAPTER 09幕设计
  进展纠葛
  幕设计
  幕节奏
 CHAPTER 10场景设计
  转折点
  伏笔和分晓
  情感转变
  选择的性质
 CHAPTER 11场景分析
  文本和潜文本
  场景分析技巧
 CHAPTER 12布局谋篇
  统一性和多样性
  进度
  节奏和速度
  表现进展过程
  社会进展
  个人进展
  象征升华
  反讽升华
  过渡原理
 CHAPTER 13危机、高潮、结局
  危机
  高潮中的危机
  高潮
  结局
PARTⅣ 作家在工作
 CHAPTER 14对抗的原理
  将故事和人物带到线索的终点
 CHAPTER 15解说
  展示,不要告诉
  使用幕后故事
  闪回
  梦境序列
  蒙太奇
  画外音解说
 CHAPTER 16问题和解决方法
  兴趣问题
  惊奇问题
  巧合问题
  喜剧问题
  主观视点问题
  场景内的主观视点
  故事中的主观视点
  改编问题
  戏剧腔问题
  漏洞问题
 CHAPTER 17人物
  心灵虫
 CHAPTER 18文本
  对白
  描写
  形象系统
  片名
 CHAPTER 19作家的创造方法
  从外到里的写作
  从里到外的写作
  银幕剧本
  淡出
附录1:译注
附录2:文中涉及影片列表

免费试读(部分内容)

  故事要领

  当我搬到洛杉矶后,就像许多人不得不靠写作糊口一样,我靠审读剧本为生。我为联美公司和全国广播公司工作,帮他们分析别人送上来的电影和电视剧本。在做完了前两百个分析之后,我觉得我可以事先写出一个通用的好莱坞故事分析报告,只需填上片名和作者姓名即可。我反复写出的报告大致如下:

  描写精彩,对白可以演出。有一些轻松诙谐的场景,有一些感觉敏锐的场景。总而言之,这是一个文笔通顺、用词恰当的剧本。不过,故事却伤不起。前三十页一直拖着一个解释性大肚子吃力地爬行,余下的部分也一直未能站起来。主情节难以自圆其说,充斥着方便的巧合和脆弱的动机。没有明确的主人公。互不关联的紧张场面本可以编织成缜密的次情节,但作者却没有做到。人物塑造流于表面化,没有揭示出人物性格。对人物的内心世界及其所处社会环境毫无洞察力。是对一系列可以预见的、讲述手法低劣的、陈词滥调的片断所进行的毫无生命力的拼凑,最终沦为一团了无头绪的雾水。不予通过。

  但我从没写过这样的报告:

  故事精彩动人!从第一页开始便将我抓住,一直到最后都不忍释卷。第一幕便营造出一个突发的高潮,并由此辐射出一张由情节和次情节编织而成的缜密而优美的网。人物性格深邃,揭示力透纸背。对社会具有惊人的洞察力。亦庄亦谐,悲喜交织。故事进展到第二幕,高潮迭起,动人心魄,似近尾声。然而,从第二幕的灰烬中,作者却放飞出一只涅槃凤凰般的第三幕,是那样的俊美,那样的矫健,那样的壮观,让人肃然起敬,不禁匍匐仰视。然而,这部长达二百七十页的剧本却充斥着语法错误,每五个字里必有一个拼写错误。对白是那样的拗口,即使奥利维尔也无法口齿伶俐地演出。描写夹杂着镜头方位、潜文本解说以及哲理性的评说。就连打印的格式也不规范。显然不是一个专业的作家。不予通过。

  如果我写了这样的报告,那我肯定已经失业了。

  办公室门口的招牌并不是“对白部”或“描写部”,而是“故事部”。一个好故事使一部好影片成为可能,如果故事不能成立,那么影片必将成为灾难。审看剧本的人如果不能把握这一基本要领,理应被解雇。事实上,一个手法精巧而对白粗劣或描写枯燥的故事,是非常罕见的。更多的情形是,故事手法越是精巧,其形象则越生动,对白也越尖锐。故事进展过程的缺乏、动机的虚假、人物的累赘、潜文本的空洞、情节的漏洞以及其他类似的故事问题,才是文笔平淡乏味的根本原因

  ……

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