内容简介
戏剧学是一门新兴的学科，它的独立和体系化是从20世纪初开始的。戏剧学以戏剧为研究对象。戏剧的核心则由三个因素所构成，那便是演员、剧本（或剧作者）和观众；导演、舞台监督等制度的建立，主要就是为了调整这三者之间的关系。因而，戏剧学的研究对象首先是演员、剧本和观众三位一体的戏剧。
在这个戏剧核心的周围，还包容着许多因素，如舞台美术、剧场建筑、剧场管理和演剧评论等。这一切构成了戏剧的另一因素——剧场，有人把剧场看作是戏剧的第四个要素。在这些要素之外，戏剧为了自身的生存，还同政治、经济、宗教、科学、教育、娱乐等各种文化体系发生联系。在研究戏剧时，亦要注意对这些有关部门的观察和研究，尤其要注意研究戏剧与这些部门之间的关系。因而，在戏剧研究的发展过程中，历史地形成了狭义的和广义的两种戏剧学。如果把研究对象严格限制于戏剧艺术本身（包括剧本和剧场演出），可以称之为狭义的戏剧学。广义的戏剧学则大体可以包括戏剧社会学、戏剧哲学、戏剧心理学、戏剧技法学、戏剧形态学、剧场管理学、戏剧文献学、戏剧教育学及戏剧史学等许多门类，可以把戏剧本身及与戏剧有关的一切问题都纳入研究范围。狭义的戏剧学把戏剧艺术规律的研究引向深入；广义的戏剧学则极大地拓展了研究的视野。
叶长海编著的《中国戏剧学史稿（修订本）》成就显著，研究和追溯了我国古代各个历史时期的历史，并提出了自己独特的观点。
作者简介
叶长海，1944年生，浙江永嘉人。上海戏剧学院教授兼校学术委员会主任，上海文史研究馆馆员，中国戏曲学会副会长，中国古代戏曲学会会长。主要著作有：《中国戏剧学史稿》、《王骥德曲律研究》、《戏剧：发生与生态》、《当代戏剧启示录》、《中国艺术虚实论》、《插图本中国戏剧史》（合著）、《愚园私语》等。曾获首届全国戏剧理论著作奖（1984）、首届全国高等学校人文社会科学研究优秀成果奖（1995）、首届文化部文化艺术科学优秀成果奖（1999）等。被授予“国家级突出贡献中青年专家”（1992）、“上海市高校教学名师”（2007）等荣誉称号。
目录
总序
绪论
第一章 中国戏剧学溯源
第二章 元代戏剧学的兴起
第一节 元代戏剧学序说
第二节 元代的戏剧表演论著
第三节 元代的戏曲创作论和作家评论
第四节 周德清的《作词十法》
第三章 明前期的戏剧观
第一节 明前期戏剧观概说
第二节 朱权与《太和正音谱》
第三节 丘睿、邵璨的戏曲创作观
第四章 明中期戏剧学的转机
第一节 嘉靖、隆庆时期戏剧学的新转折
第二节 魏良辅《曲律》的声乐论
第三节 李开先与《词谑》
第四节 何良俊与《四友斋曲说》
第五节 徐渭与《南词叙录》
第六节 王世贞的《曲藻》
第七节 李贽的戏曲批评
第五章 万历时期戏剧学的崛起
第一节 万历时期的戏剧学
第二节 汤显祖的戏曲理论
第三节 沈璟的曲学
第四节 潘之恒的戏曲表演理论
第五节 胡应麟、徐复祚和谢肇淛
第六节 臧懋循的戏曲批评
第七节 吕天成《曲品》
第六章 王骥德
第一节 王骥德及其《曲律》
第二节 王骥德《曲律》的戏曲创作论
第三节 王骥德论戏曲流派和作家作品
第七章 明晚期戏剧论的发展
第一节 冯梦龙的创作论和演出论
第二节 祁彪佳“二品”
第三节 《谭曲杂札》和《衡曲麈谭》
第四节 《弦索辨讹》和《度曲须知》
第五节 张岱的戏剧演出录
第六节 孟称舜的戏曲批评
第七节 卓人月、袁于令及其他
第八章 评点、曲谱及其他
第一节 《牡丹亭》批评
第二节 选本和评点本的戏曲批评
第三节 南曲曲谱举要
第九章 清初戏剧学的新潮
第一节 清初戏剧学序说
第二节 金圣叹的《西厢记》批评
第三节 《长生殿》批评
第四节 孔尚任与《桃花扇》批评
第五节 清初曲论新潮
第十章 李渔
第一节 李渔与《李笠翁曲话》
第二节 李渔的戏曲创作论
第三节 李渔的戏曲演习论
第十一章 清中期戏剧学的新成就
第一节 《扬州画舫录》《消寒新咏》和《审音鉴古录》
第二节 徐大椿的《乐府传声》
第三节 《梨园原》的表演理论
第四节 焦循与《花部农谭》
第五节 论曲诗举隅
第十二章 古代戏剧学的余晖
第一节 梁廷枏的《藤花亭曲话》
第二节 清后期曲论例话
第三节 戏剧学资料的集成
第十三章 王国维及晚清戏剧学新貌
第一节 王国维的《宋元戏曲史》
第二节 吴梅的曲学
第三节 晚清戏剧改革论
结束语
后记
修订本后记
人名书名索引
史论概念索引
