世界电影理论思潮

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《世界电影理论思潮》在总体结构上按照世界电影的演进时序，分为十一章。前六章为经典电影理论时期，包括经典好莱坞、“蒙太奇”、实验电影、纪实电影、“长镜头”和艺术电影等理论思潮；后五章为现代电影理论时期，包括“新好莱坞”电影、电影结构主义和电影符号、“独立电影”、边缘电影理论和“后电影”思潮等。本书不但讨论了世界电影史的各个主要时期，而且还涉及到电影创作中的不同类型、风格和流派，有利于启发和引导读者获取更丰富的电影文化素养。

目　录

序论　电影理论思潮作为电影创作的总体指导
第一章　格里菲斯和经典好莱坞理论（20世纪10-50年代）
　第一节　大卫·格里非斯（1875-1948）
　第二节　好莱坞制片厂制度和明星魅力
　第三节　“梦幻工厂”类型化的制作模式
　第四节　经典好莱坞的叙事系统
第二章　爱森斯坦和蒙太奇理论（20世纪20-30年代）
　第一节　爱森斯坦：“从杂耍蒙太奇”到“理性蒙太奇”
　第二节　苏俄蒙太奇：声画对位和机械造型观念
　第三节　激情、概念和教化：《战舰波将金》和《意志的胜利》
第三章　灾验（先锋）电影理论（20世纪20-70年代）
　第一节　现代主义和先名符其实在派电影美学
　第二节　法国先锋派：《一条安达鲁狗》和《机械舞蹈》
　第三节　《卡里加里博士的小屋》和德国表现主义电影
　第四节　维尔托夫的《带摄影机的人》及苏俄实验电影
　第五节　美国实验电影：从玛雅·德伦到肯纳斯·安格尔
第四章　弗拉哈迪和纪实电影理论（20世纪20-70年代）
　第一节　纪录电影的本性：物质世界的复原
　第二节　弗拉哈迪和《北方的纳努克》
　第三节　格里尔逊和英国纪录电影学派
　第四节　法国纪录片传统和”真实电影”派
　第五节　电视、“直接电影”和新纪录电影的理论与实践
第五章　巴赞和长镜头理论
　第一节　意大利新现实主义的创作和理论
　第二节　巴赞和《电影是什么》及其克拉考尔
　第三节　“作者论”和法国新浪潮
第六章　欧洲艺术电影理论
第七章　美国“作者电影”理论与“新好莱坞”
第八章　电影结构主义和电影符号学（20世纪60-80年代）
第九章　边缘电影理论（20世纪60-90年代）
第十章　“独立电影”理论与实践（20世纪90年代）
第十一章　后电影时代：数字化多媒体新技术及其影响（20世纪90年代后）

作者简介

游飞，毕业于北京大学中文系（学士）、北京电影学院导演系（硕士）和美国俄亥俄大学（Ohio University）电影系（MFA，艺术硕士）。曾任峨眉电影制片厂艺术室导演，现任教于北京广播学院电影电视艺术技术系。
　　蔡卫，毕业于美国纽约市立大学城市学院（CCNY）影视传播系（MFA，艺术硕士），其毕业作品《公园》荣获美国1998年度“约瑟夫·维斯奎兹奖（Joseth Vasques Award）”。现任教于北京广播学院文艺系。

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